Böcker utgivna av Editorial Segismundo

¿Hasta dónde se pueden extender los límites sin darse cuenta que ya se es un ser marginal?Esta novela existencialista y coral, rebosante de liminalidad, lo llevará a perderse en calles y bares de una ciudad parecida al Santiago que todos conocemos, poblada de seres solitarios, descarriados y tan nuestros, de mano de tres narradores en un recorrido lleno de borracheras, hipertextualidad y mitología donde encontrará princesas, la demostración de un teorema, un sapo, muchas preguntas, una osa, dos asesinatos, una grulla japonesa, pocas respuestas, varias sorpresas, un programita en COBOL, un toro e infinidad de yeguas, sin contar mucho alcohol, sexo y drogas.

Y si estoy aquí, No es porque sé caminar o porque al norte Le brillan los ojos, el corazón no sabe deEsas cosas, y esta vez, yo lo he seguido...Aquí estoyY desconozco la forma en que me pasa, Podría lastimarme horas y horas, Y aunque las palomas, y aunque el trenRuidoso de mi pueblo intente despertarme, No conseguirían más que atarmeDe pies y manos, para tu memoria.Aquí estoy y me quedo.No seré nunca más el mismo.

Una apasionante historia novelada de la Asistencia Pública de Santiago de Chile, más conocida como la Posta Central o el HUAP, desde la perspectiva del personal de urgencias en su día a día desde su fundación hasta su traslado a las actuales dependencias, escrita por un médico-cirujano cuya carrera transcurrió completamente en dicha institución."El médico de urgencia debe ser leal consigo mismo, tener confianza sin subestimarse, valiente y audaz sin ser temerario, reposado sin ser lento, rápido sin ser apresurado, ser firme sin ser duro, tolerante sin servilismo y exigente sin prepotencia".Dr. Emilio Salinas

En "Labios del delirio", Atena Rodó abre de par en par la ventana hacia su intimidad/realidad erótica con una voz impaciente, transgresora, claramente delirante -como bien lo destaca el título- pero, por sobre todo, con una voz libre. A lo largo de treinta y cuatro poemas, la autora se adentra en los sensuales recorridos y recovecos de los cuerpos y del deseo, para rescatarlos desde esa intimidad y levantarlos como exaltadas banderas de lucha. Camila Faddá GacitúaPoeta, Gestora Cultural

Nuestra demasiada webetizada zoociedad está falta de textsterona, situación que intenta remediar, en vano afán, este panfleto, al cual procederemos a llamar textículo para no insultar a los diccionarios so pena de que manden a este tecnomante al pulgatorio. La inutilidad de este textículo para pobresores o putócratas es un peonasmo innegable, casi una pesardilla.Obvivamente, cualquier necronomicista sobreviviente del último organimoto, como buen sabelotonto, negará la noticiabilidad de la presente pectofanía, pero el murmulencio de las metánforas acallará a los sempiternos lloricultores hasta que los mentirólogos les dé un caso crónico de mediatitis. Cobraré entonces, con interheces, a la putocracia todas las ilicitaciones perdidas de gilware.A modo de postámbulo, chuplicará la difusión de este golosario que me hizo tanto galerear.

La memoria seduce como una amenaza, como si detenidos en ella nos alcanzara la muerte que revolotea entre los chapoteados adioses y los cogotes de pollo de Bicéfalo. Aliteraciones, reiteraciones, versos breves, aireados y sin puntuación liberan la respiración para el baile apocalíptico con que Armando Rosselot responde a nuestro carácter fugaz, al tiempo enemigo. Sus terrores suceden a plena luz, cargando imágenes sobre imágenes, "bocas en olas" que navegan "peces entorpecidos por tráfico de moscas". Su primera persona es siempre física, en ella fluye el deseo hacia la segunda y, de paso, el lector, interpelado con la ternura de "nubes / en el regazo del cielo" y la violencia donde "hasta la arena me echa a patadas". Entre la noche llena de música de alas de José Asunción Silva y la leche amarga de Paul Celan, Rosselot usa pinceles neorrománticos y trágicos para caminar "por senderos que no eran humanos / sino que eran de antes / mucho antes" y "de todos los pasillos posibles" hasta lograr otro perfil en la perplejidad del dolor contemporáneo cuando "Afuera / todos cantan / como si nada". Enrique Winter

Este es un libro de poemas escritos en dos ciudades. Mientras trabajaba en ellos no hubo una búsqueda, un horizonte claro, se trataba sólo de hacer más llevadera la vida diaria... de los amores pasajeros con los que no necesitamos intercambiar palabra para alegrarnos el día, de la soledad, de las reflexiones a las que ella nos lleva. Luego observé que un lugar te lleva a escribir de una manera que no es posible en otro, los ritmos en los que se mueve la vida en La Paz o en Santiago también se traducen en los ritmos de la escritura. Cada ciudad tiene su manera de respirar. La introspección guiada por lo que se mueve en el mundo externo, se resuelve en el encuentro que puede darse en ambos lugares, el encuentro es el encuentro y trasciende el espacio.

Este conjunto de poemas puede parecer inconexo o inconsistente. Y en buena medida lo es: No hay unidad temática ni un esquema fijo predeterminado. Ni siquiera una voz única, dado que reúnen casi una década de trabajo en esto de escribir versos. Disparejo: Visceral a ratos, prolijo y apegado a lo formal en otros momentos. Poesía que reniega de apellidos, de los "ismos" y de las taxonomías mañosas. Poesía a secas, con las manos vacías y sin cruzar los dedos.